흔들어 놓기에 충분했다. 일렉트로니카 내의 댄스 느와르로 처음에 소개되었던 포티스헤드의 음악은 아마도 혼자만의 시간과 공간을 채우고자 하는 청자들에게 자신의 삶을 대변하는 백그라운드 뮤직이었고, 그 호소력은 브리스틀의 경계를 넘어서서 미국에서의 <Sour Times>의 히트로 이어졌다. Dummy 는 무엇보다도 암흑의 영원성을 노래하는 구제불능의 비관주의적 리리시즘을 전면에 내세운 베스 기븐스의 노랫말을 통해서 음악의 내외적인 통일성을 성취했다 (제프 배로우는 자신이 만든 백킹 트랙이 그토록 어둡지 않다면 베스 기븐스도 그러한 가사를 쓰지 않았을지도 모른다고 했다). Dummy는 사운드적인 면에서의 차별성 만큼이나 앨범 전체의 주제의식에서의 유사점으로 미국의 평단에서 Nevermind에 비견할만한 앨범이라는 극찬도 받았다 (베스 기븐스와 관련된 여러 미스테리 중의 하나는 바로 <Glory Box〉의 뮤직 비디오인데, 이 곡은 본래 성전환자 transvestite를 위해 만들어진 곡이라고 한다. 크리스 커닝햄이 연출한 이 뮤직 비디오에서 베스






기븐스는 남장을 하고 역시 남장을 한 여러 여자들과 어울리는데, 이 뮤직 비디오는 영국에서 최초로 게이 문제를 공개적으로 부각시킨 1950년대의 덕 보가드의 영화 '평결’의 장면들을 재현한 것이다).
포티스헤드는 데뷔 앨범의 뜻하지 않는 성공으로 소포모어 징크스에 걸려들 위험에 직면한채 94년 이후의 시간을 보냈다. 이들의 음악은 디스크 느와르, 댄스 느와르, 팝 느와르, 새드-코어 등의 여러 이름을 전전하다가 트립 합이라는 명칭에 묶이게 되었고, 스니커 핍스를 비롯한 여러 밴드들에게 직간접적인 영향을 끼치게 되었다. 브 리스틀은 이제 이제 더 이

상 매시브 어택과 트릭키, 포티스헤드만의 도시가 아니고, 드럼앤베이스의 부상과 함께 로니 사이즈의 도시로도 알려지게 되었다. 트립 합은 이미 프렌치 팝적인 요소와 샘플링의 혼용으로 극도로 소비되었고, 포티스헤드의 신보는 근 4년의 시간 을 소요하고 있었다. 다시 돌아온 포티스헤드는 Portishead라는 셀 프타이틀 앨범으로 전작과는 큰 차이를 보이지 않지만, 내부적인 방법론에서는 상당한 변화를 보이고 있었다. 음악에서의 감정을 만들어내는 것이라고 제프 배로우가 언명한 바이브레이션은 고스란히 살아있고, 베스 기븐스는 여전히 엘레지의 실연당한 여성 화자이지 만, 좀 더 강경한 태도로 등장했다. Portishead는 Dummy에 비하면 그 강도가 미약할지 모르지만 대단한 앨범임에는 틀림없었고 데뷔작의 놀라운 성공에 비하면 당연한 성공을 거둔 앨범이다 (그러나 평단의 평가는 전작을 능가한다는 것